在油画艺术界有这么一个奇怪的现象,那就是在19世纪之前,西方的女画家们是不允许创作涉及到“裸露”题材的人体油画,
因此,我们平时看到的西方人体油画都出自于男画家之笔,或许有朋友会认为,这画坛怎么如此不公平呢?只允许男画家画人体油画,却不允许女画家创作人体油画,
这明显就是“性别歧视”啊!是的,当时的西方画坛就是这么不公平,首先,是权贵不允许,西方神学思想里就明确规定,女性的地位要低于男性,而且人体画有辱风气,
19世纪的西方男画家也是顶着压力,创作人体油画的;其次,要是女画家创作人体油画,一旦被发现,是要受到惩罚的,终生不得参加沙龙画展,甚至限制人生自由,背负不良作风的骂名;
再者,当时社会人们的整体思想都较为迂腐,纷纷认为人体油画是败坏道德,尤其是女画家创作人体油画,就要受到千夫所指。
这种奇怪的现象,到了19世纪才有所缓解,20世纪初,西方油画被引进国内,国内的一些女画家也开始创作了“裸露”题材的人体油画,这意味着女性的身份地位得到提升,受到尊重,
潘玉良油画
比如,现代女画家潘玉良(出生于1895年)笔下的人体油画在当时就颇受人们的称赞,尤其是女性,为什么潘玉良描绘的人体油画会受到女性的称赞呢?
这其中的原因,说来话长,我个人认为首先,这和女画家本人的身份及经历有关,潘玉良的出生坎坷,而且遭遇到诸多不幸,尤其是感情生活,但是这些遭遇并没有把她打败,
潘玉良油画
她通过艺术,“洗去了”那些不堪回首的经历往事,成为了一个奋发图强的艺术家,这简直就是童话故事里“丑小鸭变成白天鹅”的现实版,这么一个励志的女性,自然受到其他女性的喜爱以及尊重,
其次,潘玉良笔下的人体油画,体态丰盈,这也符合了满足了当时男女观赏者的审美需求,更主要是女画家采用温馨的暖色调修饰整个人体,画风气息显得有几分儒雅,
潘玉良油画
整个画面效果没有强烈的视觉力,人们看了,既觉得真实,又觉得美观大方,画面中女性的姿态保留着传统女性的矜持,
意思是说,这样的人体油画没有丝毫的情色气息,在几幅人体油画中,我们可以发现画中的女人是背对着观赏者,或者隐私部位已被遮盖,画家没有描绘出来,
潘玉良油画
这就说明了女画家潘玉良,严格遵守艺术的道德底线,也尊重当时人们较为传统保守的思想观念,不像其他画家那样急于求成,一心只想立刻把人们传统保守的思想观念束缚,解放出来,
简单讲,潘玉良站在观赏者的角度进行创作,并非“任性”。再者,我们可以发现,潘玉良的人体油画的背景部分遗留着国画般的线条笔法,这瞬间就淡化了人体的妩媚气息,
潘玉良油画
也就是弱化了整个画面的视觉冲击力。值得注意的是,潘玉良有时候还以自己为模特创作人体油画,这样的行为在当时来说,乃至现在都是非常大胆的,这要有很大的勇气,要完全卸下心理包袱,才有办法完成创作,
以自己为人体模特进行创作,显示出女画家骨子里的自信,对自己身体的自信、对自己的艺术技法的自信、对艺术的自信,因此对于潘玉良而言,有趣的灵魂比好看的皮囊更有意义,
潘玉良油画
我们都知道,油画色彩可以塑造形象,还可以传递情感情绪,我个人认为,潘玉良的作品,更多的是借助色彩来传递情感情绪,从而达到身心愉悦的目的,
对于她本人是这样,对于观赏者也是这样。于是,潘玉良不只局限于创作人体油画,她也创作穿着衣服的肖像画,
潘玉良油画
而这些肖像画大多是女画家本人,身穿旗袍,体态显得非常丰盈,这显然是一个“旺夫相”的女人,不过神态并非一致,有些画作的人物神态忧郁,有些神态自信从容……。
潘玉良创作大量的自画像,说明了她对自身艺术技法的肯定,要知道描绘自己要比描绘别人的难度更大,因为一个人要酝酿多种情绪和表情,比多个人酝酿多种情绪和表情,很显然前者难度更大,
潘玉良油画
当然了,潘玉良除了画自己之外,也描绘其他女性的画像,比如黑人女性,西方国家的女性,这些女性的神态看起来似乎和她自画像的神态差不多,这和她长期生活在国外有关,
女画家潘玉良除了创作写实画,还创作印象派风格以及抽象风格,这和她早期一成不变的坎坷遭遇,形成鲜明的对比,我个人认为,女画家潘玉良唯有在艺术创作过程中才能找到自己,或者说,艺术让潘玉良的身心没有负担,更加自由自在。
潘玉良油画