小编按：157-159、162-163、165-175、177-185期连续刊发高平先生系列诗话，引发了诸多诗友们的积极讨论和肯定。这一期推出老诗人万龙生先生的诗话观点。读读看。
万龙生，1941年生于湖南衡阳，1949年移居重庆。笔名余见，网名诗酒自娱。1957年在《星星》诗刊发表处女作，出版了多种诗集、诗论集。曾任江北区文化局局长、重庆日报副刊部主任、《重庆文学》副主编等职，现为中国作家协会、中华诗词学会会员，重庆市诗词学会副会长兼格律体新诗研究院院长，《重庆艺苑》副主编，“东方诗风”论坛名誉站长，《渝水》诗刊主编等职。在新诗格律理论建设与创作实践中有独到建树。
万龙生先生诗话◎梨花体可以休矣！
在一个博客里看到赵丽华做客腾讯网回答主持人时说道：
他(指诗)不直接说这个事物。语速要松驰，而语感要拧紧。尽量在十行之内解决问题，为国家省纸张，为大家省时间。
我很赞成"诗贵短"的主张。因为目前洋洋洒洒，动辄数十行，却言不及义的诗太多了，由诗史观之，真正优秀的诗作大多以精短者为主。
但是，我们在反对"长而空"的同时，也要反对"短而空"，他们的共同点是"空"，就说浪费国家的纸张和读者的时间，也不过多少之分，而没有实质的区别。纵观梨花体诸作，虽然确实短，但是却徒披诗的外衣，没有什么诗意可言，同样是浪费。而浪费都是可耻的！
五十步笑百步而已!梨花体可以休矣!
◎《诗刊》要把中国的新诗带往何方？
手头有一本《诗刊》7月下半月刊，打头的栏目是“诗人档案”。本期有幸列入“档案”的是当红诗人邰筐。在总题《走出“底层写作”局限的现实力量》下，加了分量极重的编者按，定了调门：“邰筐就是这样，用现实的力量，说出了自己想说的话，他的诗歌，留下了这个适当的记录，同时，为我们创造了另一个与现实息息相关的诗歌世界。”
这个编者按显得很空泛，因为说话也好，留记录也好，都不是诗的特长与专利，说了也等于没说；而“另一个”世界也很抽象，言不及义。
好在编者不惜篇幅，接着还“回放”了邰筐的9首昔日的代表作，又“展示”了他的10首新作，使我们可以窥见那“世界”的原貌，还可以从附于诗后的六篇评论知道对这一“世界”的推崇。而为了让人了解诗人的创作历程，还为其编制了年表。
一个国家级的权威刊物，如此浓墨重彩地推介的诗人，当然是非同寻常了。但是当我认真拜读这些作品以后，却怎么也无法认同编者和评论家们的高见，并且百思不得其解：这样的作品怎么能够获此殊荣？
为了说明问题，且让我也不惜篇幅，抄录其中的《洒水车啊，洒水车》，以供赏析。不过，恕不分行了：
洒水车有时洒水/有时不洒水//洒水车洒水时叫洒水车/不洒水时还叫洒水车//它洒西北园路，也洒临西一路、平安路/沂蒙路、沂州路、羲之路......//当然它还洒别的路段/但我只是在这些路段看见//它洒过的路段通常是湿的/它没洒的路段通常是干的//有时它右边是湿的/那是它还没来得及洒路左//有时它左边是湿的/那是它还没来得及洒路右//有时一条路一半是湿的，一半是干的/那是它洒着洒着和没水了//有时它根本就没水，而整个城市都湿了/那是，那是老天爷突然下了一场雨
就是这首诗，我在一个场合对一群业余作家（其中也有颇有成就的诗人）朗诵过,引起了哄堂大笑。喜剧的是，当后来，我念上一句，堂下就很准确地续上了下句。会后这“洒水车”还成为下酒的“好菜”。
行文至此，我不由突发奇想：完全可以这样写一个“特种车”系列，救护车、救火车、工程车......皆可仿此入诗。
我不禁又联想到另一位当红诗人，云南的雷平阳的一首题为《澜沧江在云南兰坪县境内的三十七条支流 》的名作,全文的内容仅仅不厌其烦地罗列了他家乡的33条河流的名称和流向。这样的作品居然好评如潮！这样的诗人居然声名鹊起！
如果说《洒水车》仅仅是《诗刊》选诗的1/19，难免“攻其一点，不及其余”，那么，我们不妨再看《徒步穿越半个城市》吧：此诗说自己徒步穿越半个城市是每天的必修课，从住地开始，逐一列举经过的9个路口；然后又叙述归程，反向列举这9个路口，回到家里。最后总结：“就在这日复一日年复一年的重复中/生活终于被我走成了一个陌生之旅”。无非就是说生活在不知不觉间发生了变化嘛，用得着花费这么多的笔墨吗？
此外，在精选的带有示范意义的作品中，这样的罗列、铺陈比比皆是，诗人确实要告诉我们的也是一些习见的事物，有些时代气息，但是并没有表现出什么独特的发现，也没有提炼出什么启人深思的哲理。在语言上，倒是平实如话，却与一般的散文没有什么区别，与美文的距离更不可以道里计，遑论诗语？
问题在于，这样的诗风不但有权威的刊物大力推崇，更有理论家们不遗余力推波助澜，真不知道要把中国的新诗带往何方！
◎看看赵丽华写了些什么?
"如今的许多诗作，不仅没有能够说得清的文体特征，甚至连诗意都荡然无存。那么，它还有什么独立存在的价值呢?那些传统的诗的因素,如节奏、韵律，都被当今的诗人们弃之若弊履了。"我在8月26日的日记里这样说过。现在不妨我把原来分行排列改变为连贯排列，提供几个样品给大家看看：
开幕式
我跟女儿说：“你就是我派驻在鸟巢的记者，就好比凤凰卫视派去的闾丘露薇，开幕式的任何情况，都要及时跟妈妈汇报。”
祝贺郭晶晶、吴敏霞成功卫冕
郭晶晶和吴敏霞是是近年来跳遍天下无敌手的双飞燕，在刚才北京水立方3米版的跳台上，她们依然是毫无悬念的最美的一对。
刘翔能够战胜罗伯斯吗?
今天晚上在饭店吃涮锅，赌刘翔赢。一个朋友赌罗伯斯一股赢。其实赌刘翔赢的也在担着心，不敢打百分百的保票，毕竟罗伯斯不是个可以小觑的对手。
好了，还有两段，不想费力抄了，反正就这个样子。我不知道这样的大白话有什么诗意可言，然而，把这些文字一分行，就堂而皇之地摇身一变，成为"诗"了。
这些"诗"的作者,正是以"梨花体"而闻名的诗人赵丽华！要说与以前那些作品有所不同，是内容到底还有一点意义，而没有那些诸如"馅饼"\"马桶"\"花内裤"之类的东西。但是要讲诗意，的确难觅踪影。
还有一些相似的作品，不知道是真模仿还是恶搞，也拣短的抄两首：
鸟巢
一个国家入场了，又一个国家入场了，后面可能还有一群国家。
菲尔普斯终于在水立方发现
一块金牌，另一块金牌，第三块金牌，可能还有更多的金牌。
顺便说一句，原文是没有标点符号的，我加上标点的地方，大抵上也就是要分行了。
且不说什么诗的体裁特征，就是连好的散文都需要的那么一点诗意都没有，能够取得诗国的国籍吗?
这样的"诗"也许比那些根本无法理解的"字堆"稍许强一点，但是离诗的边境还远着呢！
◎“网籍”“文籍”遭“双开”
到去年，中国大陆的网络文学已经产生10年，引起了注意。据《文学报》报道，去年11月，由中国作协指导，中国作家出版集团与“中文在线”联合举办了“网络文学十年盘点”活动，集中了20余家文学名刊的资深编辑参与审读和评点。目前，初审工作已经结束，将于5月底推出10部网络文学佳作。《长篇小说选刊》亦将于8月出版“网络文学十年盘点专号” ，对盘点活动进行总结，也是向国庆60周年献礼云云。
以上报道，以及后面所介绍的专家对网络文学发表的看法，只字不提网络诗歌。如此盛大的盘点活动压根儿就没有把诗歌包括进去，也就是说，对网络诗歌不屑一顾，漠视其客观的存在。
既然只评点长篇小说（以“部”为单位嘛），连短篇小说都没有资格，为什么不干脆说“网络长篇小说评点"（我无从知道是否包括中篇小说），而要叫”网络文学评点“呢？
起码的常识是：小说不可能等于文学，文学绝对地大于小说。可是，这个活动主持者实际上把网络诗歌从网络的大世界开除出去，也把诗歌从文学的大家族里驱逐出去了。像腐败分子一样，网络诗歌遭到了“双开” ！
呜呼，哀哉！
◎“投机取巧”“桂冠”戴
知名度较高的文学评论刊物《南方文坛》总算还没有忘记网络诗歌，近期组织了一组文章，检阅十年来的网络文学，发表了陈仲义的《网络诗写：无难度“切诊” 》。陈先生不愧是文学教授、批评家，对网络诗歌的批评可谓一针见血。他 指出“网络诗写的普遍弊端”“在 加剧传统美学秩序的瓦解”，网络诗歌“连一般的诗歌规范也不太遵循”,而是秉承“怎么说都行”的诗学立场，“把说话排成分行文字，导致废话连篇”，从而造成非诗、伪诗满天飞，丑诗、劣诗遍地是。
应该说，陈先生看得很准，这些问题在网络诗歌中确实普遍地存在着，制约了诗歌质量的提高。但是，他指责网络诗人在“无难度写作”的诱惑下，一次次做投机取巧的“飞蛾扑火”，却既不合乎事实，也显得很不公平，有失于厚道。
何也？一则如此这种并非网络诗人的“专利” ，而是整个诗界的通病，单单拿网络诗人说事儿是很不公平的；二则对网络诗人和网络诗歌也不能这样一言以蔽之，因为真正热爱诗歌，并有艺术追求的网络诗人并不是没有，真正有品位的网络诗歌也不是没有，只不过不入你大评论家的法眼罢了；三则，也是非常重要的，网络诗人们大多是出自对诗歌的真正的热爱，才不惜花费那样多的业余时间在网上贴诗、跟帖和回帖的，尤其是那些“斑竹”们，是无巧可取，也无机可投，也是无利可图的！即便仅仅是出单纯于消遣与游戏的动机，那也无可厚非，犯不着高人出来指手画脚。
其实，传统美学秩序的瓦解，诗歌规范的缺失，正是当今中国整个诗坛的根本问题，其产生由来已久，至今愈演愈烈，有很大的责任应该由那些为之推波助澜的批评家来负！而前年的 恶搞“梨花体”事件，恰恰是广大网络诗爱者对那种“废话诗” 、“口水诗”义愤的爆发，算是伸张了正气。那些“力挺”“梨花诗 ” ，以至闹出了“裸诵”丑剧的混混儿正是站在网络体现出来的批判精神的对立面，徒留笑柄而已。
(引文出自5.14《文学报》3版)
◎“诗刊”两个字没有别的意思就是“肤浅”
这是我在“天涯社区”诗歌板块发现的 一个短帖，读了以后兀自微笑：这位不相识的叶迈朋友跟我一样，也是对堂堂《诗刊》不感冒：
刚看了“诗人小郑”的一个挺汪国真的帖子，很好。 好就好在当诗人们恨不能从没听说过汪国真这个名字的时候，小郑公然叫好，勇气可嘉。 汪国真的确直白肤浅，但是，我订阅过《诗刊》很多年，准确的说，很多年前我订阅过《诗刊》，当我终于看明白了那些一般人都看不懂的诗歌，我恍然大悟，“诗刊”两个字没有别的意思就是“肤浅”。 之后，我再也不强迫自己读那些所谓的诗了。 汪国真的肤浅我只要一分钟就能看出来，我喜欢这样的肤浅。 诗刊的肤浅却花了我很多年时间，我讨厌这样的肤浅。 诗人，说真话怎么就这么难？说胡话却那么随便。 垃圾就是垃圾，无论什么造型，什么主义，全部都是垃圾，五颜六色，光怪陆离的无主题的垃圾。 一种是真肤浅，一种是伪深沉，我选择前者。
坦白说，《诗刊》曾经是我向往的圣殿，从她创刊起，我就是她忠实的读者。但是，后来我与她无可奈何地疏远了；或者说，她在我心目中改变了可爱的模样，使我不能不离开她。
叶迈朋友以质朴的语言说出了一个古人早就批评过的诗歌弊病：以艰深纹浅陋。
谈到了汪国真，他的诗曾风靡一时，后来遭到诗歌界“封杀”，以致销声匿迹。是的，他的作品的确很浅，那是浅显的 “浅”，就像小溪，水浅，也清，水底的草，石，鱼儿，都一目了然；比作诗，也算一种风格吧。但是现在很难见到那样的清溪了，多是黑咕隆咚，还冒着泡儿的“溪水”，你还能指望从中看到什么呢？
（注：以上诗话写于2008-2009年）
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